原来陈文哲就能通过瓷塑,表达出作品的气势、精神,现在肯定能够更进一步,能够把一批精神十足、目空一切的骏马,表现的完美无瑕。
当然,只是简单的塑造器型,还不算什么,主要还是要施釉。
唐三彩让人惊叹的,最重要的就是它绚丽多变的釉色。
从汉代的单色釉,到隋代的双色釉,再到唐代的三色釉,凝结着前人的智慧。
釉色的薄厚,决定着两种色彩的交融是否和谐,流淌是否自然。
釉色的无穷变幻,让无数三彩艺人为此痴迷。
唐三彩最成功的地方,就是它多变的釉彩和精美的造型。
通常我们见到的唐三彩以绿、黄、白、褐釉色为多,蓝、黑釉色较少。
釉的颜色来自于釉料中不同的金属氧化物,在窑炉不同的烧成气氛中,所呈现的颜色反应。
经过对出土三彩的釉的成分进行检测,发现三彩釉的主要成分是硅酸铅和金属呈色剂。
唐代工匠们经过百千次的试验,成功地掌握了不同金属氧化物的呈色,并配制出了不同色泽的釉料。
在釉料中加入石英和铅粉,以氧化铅为助溶剂,适量加入铜、铁、钴、锰、锑、铬等成分,经过800℃~900℃的温度,便还原成了各种色彩。
例如铜的氧化物呈现绿色,铁的氧化物呈现黄或黄褐色,钴的氧化物呈现蓝色,锰的氧化物呈现紫色或黑色。
准确的说,绿釉是釉料中添加氧化铜,在窑炉氧化气氛中铜使釉呈现绿色;
黄釉:釉料中添加氧化铁,在窑炉氧化气氛中铁使釉呈现黄、褐或棕红色;
白釉:由于釉料由瓷土等原料制成,瓷土中又或多或少都含有一些氧化铁成分,而氧化铁在还原气氛中能使釉色呈现青色。
因此,通过对釉料的加工精制,使釉料中氧化铁含量降到极低水平,烧成后的釉即是白色。
黑釉:提高釉料中氧化铁的含量,在窑炉氧化气氛中含铁量越高(高至8%),烧成后的颜色越深。
通过调整含铁量,可得到紫色、黑色釉。
蓝釉:釉料以钴为着色剂,在窑炉还原气氛中钴使釉呈现蓝色。
工匠们为了达到某种特殊的效果,以及产生特殊的色彩,经过对各种金属矿料比例的调配,在这些釉色的基础上,又成功地烧制出了褐红、橙黄、淡青、翠绿、深绿、天蓝、赫色、茄紫等色彩。
而这些釉彩之间相互流淌交融,就创造了唐三彩艺术辉煌华丽的时代风格。
当然,这些说起来很简单,但是怎么调配釉色,又是在怎么样的窑温之下烧成,还是很需要经验的。
比如什么样的釉色互相交融,才能得到最好的效果?
我们都知道,两种颜色融合,就会形成新的颜色。
这多变、复杂的颜色,在釉料交融、流淌的过程当中,也会形成这种变色效
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