千里江陵一日还“后之难得的生花妙笔了!
嗯,不对!
李白诗作于唐肃宗乾元二年三月,是他被流放夜郎幸运得到赦免的时候,离开白帝城乘舟顺江而下抵达江陵时写的。
所以,后人评价,该要说“千里江陵一日还“是继陈十一郎“舟向猿边下,人于鸟上行”之后难得的生花妙笔了!哈哈哈!
说不定,后人还会说李白是抄的我的诗意呢!
泰伦说陈成的诗不好,陈成自己是不同意的。
但是他说戴誉的诗不好,陈成同意一半。
那一半就在于戴誉诗的后半段。
本来,戴誉只写“暝色散村渡,炊声间舵楼。片云山背雨,黄叶驿门秋”——
到这里收笔,该表达的都已经表达了,至于诗作者究竟寂寞什么,避开同船之人为的什么,完全可以不写!
交给读者自己去判断!
就好像孟夫子《宿建德江》那样,一句“野旷天低树,江清月近人”之后,就此打住,不要去叽叽歪歪说我如何如何苦闷啊,怀才不遇啊,壮志难酬啊。
太娘们。
戴誉感叹漂泊无定,感叹前程堪忧,尾句又是牢骚之语,显得太小家子气,陈成相信是他内心最真实的表达了,可是说出来了,就很影响前面颇为神妙的两联了。
从他和邓铎比的时候写的五言律诗,加上和自己时这首,再加上在路上写的“崇冈带连岭,古庙枕寒溪”,陈成已经可以断定他更适合作绝句,而不是律诗。
写得越长,质量反而越下降。
与他优柔寡断、婆婆妈妈的个性相关。
自认为更加超脱的陈成自然要避免他犯的错误,戴誉是由“大”变“小”,回缩到个人的视角;
陈成便要离开个人眼界,将范围更加扩大:
山谷中雾气涌起,暮色垂下;
四野平阔,炊烟平静。
一派静谧之景象!
与景色相对应的,是作者自身内心的平静!
在这个时候,城楼上胡笳声起,在寂静中回荡悠远,原本各忙各的的旅客,一时都回归到了清明安宁的状态中。
和诗作者一起,享受这一刻的宁静。
(薄暮楼笳发,栖栖旅客清——栖栖,出自《诗·小雅·六月》,忙碌不安的样子。)
不难看出,陈成的“剽窃大法”,再次上阵!
这句更加明显,来自李益的代表作《夜上受降城闻笛》:
回乐烽前沙似雪,受降城外月如霜。
不知何处吹芦管,一夜征人尽望乡。
李益作为“诗比人出名”的代表,之所以这首诗如此成功,就在于把诗中的景色、声音、感情三者融合为一体,将诗情、画意与音乐美熔于一炉,组成了一个完整的艺术整体,意境浑成,简洁空灵,而又具有含蕴不尽的特点。
在寂静环境中的一段旋律,往往能引发一群人的共鸣,甚至及时读诗的人并没有听到这段旋律,却不自觉
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